Как сделать квартиру в Нью-Йорке вневременной

Каждый элемент на этой странице был выбран редактором Town & Country. Мы можем получать комиссию за некоторые товары, которые вы решите купить.

В отрывке из своей одноименной новой книги Дэвид Нетто объясняет, как его ностальгия по утраченному Манхэттену вдохновила на создание потрясающего и совершенно современного пристанища на Ист-Ривер.

В декорировании есть несколько правил, но одно из них таково: приготовьтесь удивиться. Иногда самые большие проекты оказываются самыми плавными поездками. Клиенты, которым вначале труднее всего угодить, могут стать друзьями на всю жизнь. И иногда – иногда – небольшие проекты становятся вехами, высшими точками в карьере. Так обстоит дело с квартирой на этих страницах, пристанищем для человека, который живет в Лондоне, но проводит достаточно времени в Нью-Йорке, и ему надоели гостиничные номера.

Я понял, что этот проект будет особенным, как только вошел и увидел, как чистая белая архитектура работает в сочетании с технологиями, как на лодке (посмотрите, как эти регистры взаимодействуют с балками). Потом был блокбастер. Квартира имела одно из самых ярких свойств среди всех помещений, которые я когда-либо видел в Нью-Йорке, как будто кто-то жил наверху в Клойстерс; современные окна были таким же сильным элементом дизайна, как и средневековые стены. Архитектор Дэвид Хоттенрот, с которым я часто сотрудничаю, выполнил очень точную реставрацию, одним из единственных новых элементов дизайна было изменение освещения по внешнему периметру с круглого на квадратное. Но на меня оказывалось давление: добавить что-нибудь к тому, что уже было шедевром и просто стояло пустым.

Вероятно, из-за своих компактных размеров я не мог себе представить, что этот проект станет одной из звезд моей книги (опубликованной в этом месяце издательством Vendome). Я имею в виду это визуально (просто посмотрите на картины Уильяма Уолдрона), но также и ментально, с точки зрения Большой Идеи, лежащей в основе дизайна. Это одна из концепций, над которой мне больше всего нравилось обдумывать, начиная с момента туманной грусти, когда я сидел на лестнице и вспоминал потерянный Нью-Йорк, и заканчивая широкой улыбкой, когда я писал отрывки об этом проекте для книги, отрывки. здесь. Как говорится, маленький, но мощный.

Во введении я говорил о важности памяти для меня в проектировании. Давайте подробнее рассмотрим, что это может означать. Пятьдесят Вторая улица и Ист-Ривер являются для меня главным связующим звеном воспоминаний. Я вырос севернее, в Верхнем Ист-Сайде, но научился плавать в бассейне River Club; у моего отца всегда была зацикленность на переезде в Саттон-Плейс, чего моя мама не терпела (в конце концов он переехал в Ривер-Хаус после ее смерти). Я помню разговоры об этом районе, намекающие на определенное чувство гламура, утерянное или ушедшее в прошлое, и волнение, когда я увидел Грету Гарбо, идущую домой в колокольню, где она, как известно, жила.

После тех дней я никогда особо не задумывался о Кампаниле, но недавно мой друг, дизайнер Том Ширер, прислал мне фотографии выставленной на продажу квартиры, которую Мика Эртегун сделала в 1983 году для очень элегантного человека — своего рода генеральная репетиция для гораздо более известный проект, над которым ей предстояло работать несколько лет спустя для Билла Бласса (белая архитектура, коричневая английская мебель).

Я поделился этими фотографиями с моей постоянной клиенткой, которая искала квартиру, и она купила это место незаметно. Это высший признак доверия к своему декоратору, и за мою карьеру такое случалось всего дважды.

Пока доверие росло, я предложил очень личную концепцию дизайна. Этот проект о моменте времени в Нью-Йорке, верно? Прошлое или будущее? Почему выбирают? Давайте совершим путешествие по воспоминаниям о прекрасных нью-йоркских квартирах, которые я знал (или знал) с мебелью, выбранной в виде цитат и намеков на них. Это карта истории города, какой я ее помню, или, по крайней мере, одного ее аспекта: замечательных квартир, которые отточили мой вкус. Вот как мы получаем комод, основанный на комоде из квартиры фон Бюлова, интерпретированный здесь Майком Диасом смело и живо, с использованием 300-летней древесины. Именно так у нас появились изящные стулья Миса ван дер Роэ у круглого обеденного стола, которые Марк Хэмптон использовал впервые в квартире Энн Басс. Вот почему у нас есть красивый геридон из красного дерева, который я нашел в Гудзоне, штат Нью-Йорк, — который Блассу бы очень понравился и, вероятно, в нем он обедал (однажды он категорически сказал мне, как сильно он предпочитает маленькую столовую), а также длинные банкеты, вдохновленные Картером Бёрденом. квартира через дорогу в River House.